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        区别是，《黑洞频率》是无线电台，《隔世追凶》与《超时空来电》是电话，《信号》是无线电对讲机，《海市蜃楼》是电视。

        在陈景行尝试把《黑洞频率》的故事搬到华国的时候，发现跨时空传递信息的关键核心——短波无线电台相当违和。

        &圈在欧美是出现过一个萌芽成熟巅峰到衰退的过程的。

        但在华国是未盛便衰了，更何况原版的故事是20世纪69年到99年，69年没有手机，99年手机也不普及，没有那麽多电子设备g扰，电磁环境也还算乾净。

        而陈景行的汉化版，时空背景则是98年到15年，98年也还好，电子设备不多，但2015年的电磁环境那可就差的太多了，仅仅是LCD显示器和电动车充电器的频谱泄漏造成的谐波g扰都能让40米波基本上啥都收不到，小区里面如果再有个电力猫，那就根本没有业余无线电Ai好者的生存空间。

        而且在华国业余无线电是受到严格管控的，C作员要经过考试获得执照才能使用无线电台。

        种种考虑让陈景行不得不放弃无线电台这个设定。

        电话也不行，15年除了单位哪还有座机啊？这就有些违和，手机当然也不行了，根本不可能有从98年一直使用到15年的手机。

        电视的话也不是不行，b如老电视没有扔掉，放在了储物柜里面之类的，但一旦父子之间通过电视跨时空相见不就立刻知道互相的身份了？就没有了影片从最开始的陌生人到怀疑到愤怒再到父子相认的戏剧化过程了。

        那就只剩下便携式的无线对讲机了。

        而这也是相对违和感不多的选择，父亲是消防员，那麽有无线对讲机就相当合理了，父亲在火场中因救人而牺牲後家人把他留下的对讲机妥善保管，这也很合理。

        良久，张京燕放下了手中的剧本。

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