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        “我和约翰·休斯针对《巴克叔叔》通过几次电话，他表示非常感兴趣和我们合作。不过，休斯开出的薪酬合约是600万美元底薪加10%的北美票房分成。”

        会议室内。

        西蒙注意到艾米介绍这份提案时脸上的笑意，道：“他如果愿意接受1美元底薪加票房和录像带的分成模式，说不定我立刻就答应了。”

        约翰·休斯，正是原时空中《小鬼当家》的编剧和制片人。

        自从两年前的《春天不是读书天》开始，西蒙就一直在关注对方的动向。

        这位创造了一套标准‘休斯模式’的好莱坞电影人大部分作品基本上都是一个‘熊’属性的叛逆主角各种折腾，《小鬼当家》中凯文利用播放录像的形式吓阻两位笨贼的手法与《春天不是读书天》中男主角菲利斯通过电子拟声装病请假的细节如出一辙。

        《春天不是读书天》之后，约翰·休斯最近两年的几部电影票房都非常一般，如果不是《巴克叔叔》出现，西蒙原本对和他合作并没有多少兴趣。只不过，西蒙恰好记得，约翰·休斯正是在拍摄《巴克叔叔》的过程中产生了《小鬼当家》的灵感。

        艾米听着西蒙的调侃，解释道：“休斯此前的几部电影，底薪基础上，都要求10%的全渠道利润分成。不过，他应该是对我们的发行实力不抱信心，才模仿你和福克斯、猎户座合作的模式喊出了票房分成的报价。其实，两种方式他能够拿到的酬劳相差不多，只是直接从票房抽成要比利润分成模式提前几年获得回报。”

        虽然电影模式单一，约翰·休斯的电影却基本上很少赔钱，再加上这位电影人的每一个项目都是亲自编剧并担任制片人，有时候还会亲自执导，要求10%的全渠道利润分成模式也不算过分。

        西蒙翻看着约翰·休斯此前几部作品的资料。

        《春天不是读书天》之后，最近两年，约翰·休斯一共创作了四个剧本，两部票房超过4000万美元，两部票房只有1000多万美元，可谓盈亏各半，当然，这在好莱坞已经是非常不错的成绩。

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