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        这并不代表格蕾娅不欣赏樊笼之影这种幻境表现模式，她只是单纯觉得，樊笼之影的故事虽然有趣，但并未戳中格蕾娅的心，而且很多东西都未交待。如果故事换一个，说不定会更有趣。

        这是格蕾娅的看法。

        桑德斯则不一样，格蕾娅看的是故事本身，桑德斯则是注意到安格尔对幻境的应用。

        安格尔对幻境的应用非常的娴熟，尤其是安格尔本身是为了讲故事，而炼制的这个樊笼之影。而讲述这个故事，用到了大量的幻境转变。

        桑德斯非常惊讶的发现，这种幻境的突然转变，居然丝毫没有让他感觉不适。

        这种与幻境融入感，已经达到了不知不觉的地步。

        而且，每每幻境转场，安格尔设置的画面，都很有趣。就譬如，从教堂转到河边的这一幕，骑士卫队到河边发现瑞文的首级，画面并不是直接跳到发现的过程，而是先将画面定格在马蹄的快速交替，泥土的飞扬，以及骑士的“驾”声作为画外音。最后，当骑士骑着马抵达河边后，幻境才慢慢的将画面拉伸，达到让观看者可以自由移动的部分。

        这种场景的切换，虽然看似有限制，但却让人更加的融入故事的节奏。

        在整个幻境中，安格尔没有使用魇幻。桑德斯明白安格尔用意，因为他炼制幻境本身的意图，是表达整个故事，魇幻的出现反而会吸引观看者的注意，最后喧宾夺主。

        虽然没有使用魇幻，但这种能让桑德斯都融入并忽略的幻境背景，本身也彰显了安格尔对幻术的把控力。

        甚至可以说是，安格尔用这种幻境在炫技。

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